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La géométrie des rails et la fluidité des trajets de ces RER que conduit Lionel d’un extrême à l’autre des banlieues de Paris portent le mouvement du film, et en même temps enveloppent la dureté du travail, qui mènera un ami au suicide. La symétrie des bâtiments et la douceur des rituels de retrouvailles quotidiennes entre Lionel et sa fille, Joséphine, irradient le film d’ondes attentives et affectueuses, et en même temps sont le cadre implacable d’une rupture exigée par la vie même, du départ de la fille, peut-être avec le jeune homme, Noé, qui vit à l’étage du dessus, mais est si souvent absent qu’on ne sait s’il ferait un amoureux, un mari peut-être, et donc un gendre. Les liens solides et chaleureux d’un petit groupe d’amis antillais vivant et travaillant à Paris sont à la fois repère et abri dans les tempêtes inattendues, facteur de stabilité et moteur de mises en mouvement qui parfois font peur, et parfois sont conditions même de continuer à vivre – ou les deux à la fois.