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Un Château en Italie

de Valéria Bruni-Tedeschi

Année : 2012

Durée : 1h44min

Genre : Comédie

Format : SD

Fin de droits : 04/06/2019

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SYNOPSIS

Louise rencontre Nathan, ses rêves ressurgissent. C'est aussi l'histoire de son frère malade et de leur mère, d'un destin : celui d'une grande famille de la bourgeoisie industrielle italienne. L'histoire d'une famille qui se désagrège, d'un monde qui se termine et d'un amour qui commence.

INTERPRÈTES

Valéria Bruni-Tedeschi : Louise Rossi-Levi
Louis Garrel : Nathan
Filippo Timi : Ludovic Rossi-Levi
Xavier Beauvois : Serge
Marisa Bruni Tedeschi : La mère de Louise
Céline Sallette : Jeanne
André Wilms : André, le père de Nathan
Marie Rivière : La mère de Nathan
Pippo Delbono : Le prêtre
Silvio Orlando : Le maire italien
Bernard Nissile : Le moine
Gérard Falce : Gérard

VIDÉOS

PHOTOS

THÉMATIQUES

Argent Deuil Famille Religion Secret Séduction

INFORMATIONS TECHNIQUES

Fin de droits : 04/06/2019
Début de droits : 01/09/2014
Couleur : couleur
Type : long-métrage
Réalisateur : Valéria Bruni-Tedeschi
Scénario : Valéria Bruni-Tedeschi, Agnès de Sacy, Noémie Lvovsky
Directeur de la photo : Jeanne Lapoirie
Son : François Waledisch
Décors : Emmanuelle Duplay
Costume : Caroline de Vivaise
Montage : Anne Weil
Production : Saïd Ben Saïd
Producteur exécutif : Ladis Zanini
Producteur associé : Sarah Borch-Jacobsen

ARTICLES

1 sept. 2014

Valéria Bruni-Tedeschi : "Plus largement, on voulait parler de ce qu’il y a d’incestueux dans tous les rapports humains..."

Comment est né Un Château en Italie ? Il y avait, depuis le début, l’envie de penser à Tchekhov et plus précisément à La Cerisaie. L’envie de raconter l’histoire d’une famille, d’un frère malade, avec un château, un parc, des souvenirs, et la vente de ce château...

CRITIQUES

" Laissez passer une demi-heure, et revenez-y, vous voilà séduit. Parce que le film est drôle et intelligent, qu'il parvient à ne tomber ni dans la complaisance agressive (il y a toujours de la tendresse dans cette famille) ni dans le faux-semblant critique (il faut aussi faire preuve d'une vraie lucidité, parfois d'une vraie cruauté, sur l'état de ladite famille). Parce que aussi, sur la ligne ténue qui sépare la vraie vie de la romance et la tragédie de la fantaisie, Valeria Bruni Tedeschi oscille avec un gracieux courage. "

Jacques Mandelbaum, Le Monde

" En balançant ainsi des éclairs de loufoquerie dans un monde crépusculaire à la Visconti, elle résiste à l'excès de nostalgie : elle nous parle, au contraire, de renaissance à travers l'amour d'un autre, fût-il paumé et pas toujours aimable. Dans ce Château en Italie, certains ne verront qu'un objet narcissique. Comme beaucoup de cinéastes, Valeria Bruni Tedeschi se raconte à travers ses personnages. Mais elle a le don de nous émouvoir quand elle semble ne parler que d'elle. "

Mathilde Blottière, Télérama

" Pour son troisième film en tant que réalisatrice – après Il est plus facile pour un chameau… (2003) et Actrices (2007) –, elle tire toujours sur le même fil, creuse le même sillon avec une lame de plus en plus affûtée (de remarquable directrice d’acteurs, elle est devenue peu à peu cinéaste). (...)

S’il faut chercher une source d’inspiration à Bruni Tedeschi, c’est du côté de Woody Allen ou de Nanni Moretti (dans leurs films les plus personnels) qu’il faut aller la chercher. Et personne n’a jamais cru qu’ils racontaient leur vraie vie. Si le récit d’Un château en Italie exprime, encore plus et mieux que dans ses films précédents, une cruauté et une certaine agressivité vis-à-vis de certains personnages, il est absolument impossible de négliger qu’il s’en prend avant tout à son personnage principal, Louise, interprétée par Valeria Bruni Tedeschi en personne. "

Jean-Baptiste Morain, Les Inrockuptibles

" Après ses deux premiers films, Il est plus facile pour un chameau... et Actrices, Valéria Bruni-Tedeschi continue d’écrire son autofiction avec l’aide de son amie Noémie Lvovsky. Toujours aussi barrée, l’actrice-réalisatrice réconcilie l’inconciliable : son nombrilisme n’a rien de narcissique, son exhibitionnisme est pudique et sa complaisance flirte avec une certaine propension à l’auto-humiliation. Quant à ses happenings comiques (...), ils vont de pair avec des scènes tragiques où pourtant rien ne semble vraiment grave. L’ensorcelant Filippo Timi et son monstrueux charisme, déjà repérés dans le Vincere de Marco Bellocchio (...), ici dans le rôle du frère ténébreux à la splendeur malade, auréolent le film d’une décadence chic très séduisante. "

Stéphanie Lamome, Première

" C’est un tourbillon, rendu avec une justesse de sentiments, et une habileté à manier l’hystérie, qui font de ce film le plus maîtrisé de son auteure. Et comme tout, mais vraiment tout, porte à croire que Louise est Valeria, et Valeria est Louise (...), le plaisir que prend le spectateur à ces effets de réel ne peut être dissocié de celui, plus voyeur, d’en apprendre de belles sur cette aristocratie financière et cinématographique. (...) "

Elisabeth Franck-Dumas, Libération

" Cet étonnant jeu de miroir entre le drame et la comédie qui dicte l’ensemble de son récit constitue clairement la plus grande force d’un long-métrage maniant avec une certaine justesse l’art de la caricature, notamment en jouant de son regard amusé et décalé, un peu à l’image de ses personnages (...). "

Bruno Rit, avoir-alire.com